芸能問題総合研究所Ｊｏｕｒｎａｌ

　映画「力道山」には、朝鮮民族の、屈折したアイデンティティが、これでもかとばかりあふれています。
　プロレスファンならば、日本プロレス初期に力道山が柔道日本一の木村雅彦とタッグを組み、やがて一騎打ちを演じたことはご存知でしょう。その木村をモデルとした「井村」は、映画では「“天覧試合”５連覇」と、何度も何度も紹介されます。天皇の御前試合で頂点を極めたレスラーを、映画の力道山はメッタ打ちにします。
　また、大相撲の横綱からプロレス入りした「東浪」（モデルは東富士）に、民族差別から大相撲の頂点を諦めた力道山は強烈な敵愾心を燃やします。東浪にも、そして自分があれほど渇望しながらなれなかった「横綱」をプロレス界に送り込んだ者を憎みます。
　「天覧試合（天皇）」「横綱（日本の国技での最高位）」という、日本の最大の権威を、映画では負け役、あるいは噛ませ犬として描き、同胞の英雄がなぎ倒していきます。

　また、力道山の妻を、中谷美紀が演じています。元芸子の妻はどこまでも貞淑です。豪放磊落な夫に尽くし、寄り添い、ついて行こうとします。この、勇敢で力強い朝鮮の男―夫に従順で物静かな日本の女との関係性の描かれ方は、野平俊水氏らが『韓国の中のトンデモ日本人』（双葉社）で指摘する、韓国の男性が日本女性に描くイメージ通りであり、それ以外の関係性、例えば同じ中谷美紀でも「電車男」のような、オタクでオクテの男―時に男性をリードする女といった描かれ方はありえないし、許されないのです。

　日本人はあまりにものんきです。敗戦の記憶が生々しく残る時代に、街頭テレビで憎き白人を空手チョップでバッタバッタと倒していく「日本人」にわが身を重ね合わせ、拍手喝采を送ったのですから。実際は、そこにいるのは日本から差別され排斥された民族であったという「倒錯」に気付かないのですから。
　その時代と、今とは、なにも変わっていません。

　これを書いている４月２０日午前現在、竹島をめぐって日韓両国が非常に緊迫した状況になっています。
　韓国の新聞のサイトを読むと、相当に感情的な言葉を用いて、日本政府を非難しています。国会も全会一致で日本への調査中止声明を採択しました。
　一方、日本では、マスメディアは韓国ほど深刻さがないように見受けられます。

　先日も、ある政府中枢にある国会議員の本を読んでいて、靖国参拝に反発する韓国は、日本と戦争状態になったことがなく歴史認識の違いからから来るもので、誠実に説明していけばいずれ納得してもらえるだろうと書いてあり、呆れたものです。
　日韓に横たわる溝は、われわれ日本人が思うよりもずっと深いものです。なぜ韓国がこれほど日本の政治や教育に口を挟むのか、どうしてＷＢＣのイチローの発言にあれほど怒るのか、理解できない人は、この映画「力道山」を観ることをお勧めします（さらにプロレスとナショナル・アイデンティティに関心がある人は、森達也『悪役レスラーは笑う―「卑劣なジャップ」グレート東郷』〈岩波新書〉もぜひ読んでください）。
　そして、過去から逃げずに現実を直視すること。そこからしか相互理解は生まれません。